Premiären av Kirill Serebrennikovs film "Förräderi" blev en av de viktigaste händelserna under filmsäsongen 2012. Filmen av den ryska regissören ingick i huvudprogrammet för Venedigs festival. Själva utseendet på ett sådant verk var ett bevis på att allvarlig psykologisk film fortfarande behövs av tittaren.
På den vanligaste kliniken arbetar den vanligaste kvinnliga läkaren. Betraktaren vet inte i vilken stad allt detta händer. Det kan vara en huvudstad, men det kan också vara en provins. Det är omöjligt att ens bestämma tiden med absolut precision. Det verkar som om handlingen äger rum i modern interiör, men nej, nej, och en del sällsynthet kommer att flimra, vilket gör att det känns som att eran inte är så viktig.
En främling kommer till en kvinnlig läkare. Betraktaren kan bara gissa varför han gick till kliniken och dessutom till just denna läkare. Han är frisk och klagar inte på någonting. Hans besök är en av de otroliga tillfälligheterna som händer med huvudpersonerna i varje steg.
Läkaren har haft några hälsoproblem nyligen. Anledningen är att hennes man fuskar på henne. Dessutom fuskar han just denna patient med sin fru. Besökaren hade naturligtvis ingen aning om någonting tidigare. Men nu har han anledning till misstankar. Han tror inte längre på sin egen fru, men han litar inte heller på läkaren, speciellt eftersom kvinnan som han sågs med verkar för honom inte helt adekvat. Kanske skämtade hon bara dåligt, men i så fall varför gjorde hon det?
Förräderi är en film om en man som har tappat sitt självförtroende. Slaget var oväntat för honom, men slog rätt på målet. Han blir avundsjuk, och denna känsla förvandlar hans liv till en fullständig mardröm. Det var inte utan anledning att regissören först tänkte släppa en film under en annan titel - "Execution". En person som plågas av avundsjuka är redo för allt och gör otroliga saker som han aldrig skulle ha gjort i ett normalt tillstånd.
Regissören själv säger att den här filmen främst handlar om kärlek och de djupa processer som äger rum i en person när han lär sig om förräderi. Detta förräderi lever ständigt i honom, det äter bort själen och ger inte möjlighet att leva ett fullt liv. Det är därför miljön inte är så viktig. Vem som helst kan hamna i en sådan situation, det beror inte på tid och plats. I Kirill Serebrennikovs målning betonar varje omständighet denna idé, och det är därför interiören är så ansiktslös.
Karaktärerna är ständigt i en valfri situation. Är det bättre att förlåta eller hämnas? Lämna allt som det är eller börja ett nytt liv? Alla fyra deltagarna i berättelsen är fortfarande unga, men inte så unga att de bryter med det förflutna utan ånger. Var och en av dem står inför frågan om hur man kan leva vidare.
Regissören bjöd in skådespelare från olika länder. De är inte så bekanta på skärmen, och det är det som inspirerar tittarens förtroende. Ansikten till Albina Dzhanabaeva, Franziska Petri och andra deltagare framkallar inte associering med tvålopera eller underhållningsprogram. Betraktaren ser helt enkelt människor som berättar om sina upplevelser och påminner honom om att den som sitter i en fåtölj framför skärmen idag också har sin egen inre värld där fruktansvärda och konstiga saker kan hända.
