Poetiska dimensioner tillåter poeten att skapa ett rytmiskt poetiskt verk. Klassisk rysk poesi representeras huvudsakligen i syllabo-tonic versification system (från den grekiska syllabe - stavelse, tonos - stress), det vill säga ett sådant sätt att organisera versen där stressade och ostressade stavelser växlar ordnat i alla rader.
I syllabo-tonic versification, två-stavelse och tre stavelse klassiska storlekar särskiljs. Storlekarna med två stavelser inkluderar iambisk och trochee, de tre stavelserna - daktyl, amfibrachium och anapest, och om den förstnämnda är mer i linje med diktmusikens rytm i dikten, då är den senare redan närmare det naturliga talet och är mer flexibel intonation. Mellan betonade stavelser i tre stavelsestorlekar finns två ostressade stavelser. Själva sådana storlekar, både två stavelser och tre stavelser, skiljer sig från varandra endast genom anakruse, det vill säga antalet osträckta stavelser som föregår den första betonade i raden. Det kan i sin tur vara noll, monosyllabiskt och två stavelse, vilket i varje fall skapar en viss rytmisk bakgrund av versen. Dactyl (från den grekiska daktylos - finger) är en trestavningsstorlek där spänningen faller på den första stavelsen, det vill säga en storlek som har nollanacruse. Han skapar en spännande, störande men samtidigt uppmätt och monoton rytm i dikten, som påminner om branden, som om vågorna slår mot stranden. En illustration av daktyl finns i F. Tyutchev: Duma efter tanke, våg efter våg - Två manifestationer av ett element: Vare sig det är i ett trångt hjärta, i ett vidsträckt hav, Här - till slut, där - i det fria, Samma evig surfa och tända, det men hela spöket är oroväckande tomt. Amphibrachium har en monosyllabisk anacruse (från den grekiska amphi - på båda sidor, brachys - kort), som bokstavligen betyder "kort på båda sidor." Här faller spänningen på den andra stavelsen, och de första och tredje stavelserna i foten är ostressade. Som amfibrakian Konstantin Balmont beskrev i artikeln "ryska språket", "finns det en svängning av en gammal vals och en havsvåg i den." Denna flexibla och plastiska rytm är särskilt nära talat tal och är därför särskilt fängslande. Amphibrachius skrev följande dikt av A. Maikov, som kan betraktas som ett exempel: Ah, underbar himmel, av Gud, över detta klassiska Rom, Under en sådan himmel blir du ofrivilligt en konstnär. Naturen och människorna här verkar vara annorlunda, som om bilder från de ljusa dikterna från antiken Hellas antologi. Den tre stavelse storleken på Budapest (från grekiska anapaistos - reflekterad tillbaka) kallas också omvänd daktyl, eller antidaktyl. Den har en tvåstavlig anakruse, bestående av två stavelser, och spänningen faller på den tredje. Enligt K. Balmonts beskrivning är det”en storlek full av dyster uttrycksförmåga, ett tungt och beräknat slag”. Poeten ser i daktylen en hand med ett svärd, som "långsamt stiger, svänger och slår." Samtidigt har lyssnaren en känsla av uppriktigt upprörd tal, som om han börjar känna berättarens förvirrade andning:”Ljudet närmar sig. Och lydande mot det värkande ljudet …”(A. Blok).
